Voici, sous forme d’un jeu d’observ

Voici, sous forme d’un jeu d’observation quelques compléments à l’analyse plastique des Nymphéas bleus de Claude Monet

nymphA3b

– Retrouvez où sont situées les trois réserves isolées dans l’image ci-contre (le tableau entier est reproduit à la fin de l’article).
Le peintre a laissé les bords de la toile apparents, ce qui paradoxalement fait du tableau une surface illimitée

– Où se trouve la droite fictive qui indique une vision oblique et perspective des fleurs.
Alors que les branches de saules sont peintes frontalement, les nymphéas sont peints obliquement, formant une légère perspective du bas à droite vers le haut à gauche.

– En regardant bien, vous pouvez associer chaque branche de saule à son reflet.
Monet à peint sur un même plan les branches de saule en haut de la toile, et leurs reflets en bas de la toile.

– Trouvez la zone dans laquelle les deux plans de la surface de l’eau et l’objet réel (les branches et leur reflet) semblent se noyer l’un dans l’autre.
Il n’y a pas de ligne d’horizon, il n’ y a qu’une disposition de taches; la surface n’est structurée que par le rythme du travail de la main du peintre.
nymphC2a– Retrouvez où se trouvent les touches ci-contre dans le tableau.
À la fois surface et profondeur, les nymphéas bleus jouent avec notre perception faisant se confondre la réalité d’une sensation visuelle et sa représentation
– Observez le vert des feuilles de nymphéas et le vert des reflets des saules pleureurs.
Monet a utilisé un vert émeraude et un vert de cobalt pour les feuilles de nénuphars; pour les feuilles de saule, il allie un vert Véronèse avec un vert un peu plus jaune.

nymphC1a– Retrouvez les fragments dans lesquels Monet a utilisé les cinq palettes ci-contre, en plus des bleus et des verts.
Monet a utilisé à peine quelques touches de couleur, orangé, rose, mauve, brun, rouge pour faire vibrer les nymphéas sur le bleu-vert.

– Repérez tous les blancs des réserves (attention de bien repérer tous les pointeurs).
Un procédé étonnamment avant-gardiste: les bords laissé en réserve font de la toile une surface non limitée.
– En utilisant photoshop et une pipette, étudiez le bleu utilisé par Monet.
Le bleu doux et sourd qui semble remonter à la surface de la toile est relativement unifié, il ne s’y mêle qu’un peu de carmin et de vermillon.

nymphB2d– Repérez ces trois extraits de nymphéa dans le tableau.
Alors que les branches de saules sont peintes frontalement, les nymphéas sont peints obliquement, formant une légère perspective du bas à droite vers le haut. à gauche.

Repérez le sens des touches des branches des saules puis le sens des touches des reflets des saules.
C’est la verticalité et le rythme des coups de pinceau qui donne un effet de miroitement des branches de saule dans l’eau.

Результаты (румынский) 1:

Aici sunt câteva adăugiri la analiza din plastic de albastru nuferii de Claude Monet în formă de un set de observarenymphA3b-Gaseste unde sunt situate cele trei rezerve în imaginea de mai jos (întregului tabel este reprodus la sfârşitul articolului).Pictorul stânga marginile aparentă a spatiului de lucru, ce paradoxal face tabelul o suprafață nelimitată-În cazul în care fictive dreapta care indică o viziune oblice şi perspectiva de flori.În timp ce ramuri de salcie sunt pictate frontally, nuferi sunt pictate oblic, formând o perspectivă uşoară la partea de jos dreapta la stânga sus.-În căutarea bun, puteţi asocia fiecare ramură de salcie la reflectarea ei.Monet a pictat pe acelaşi plan ramurile de salcie la partea de sus a spatiului de lucru, şi reflecţiile lor la partea de jos a panza.-Găsi zona în care cele două planuri de la suprafata apei si obiect real (ramuri şi lor reflecţie) par să se înece în altă parte.Nu există nici o linie de orizont, acolo este doar o dispoziţie de sarcini; suprafaţa este structurat de ritmul de lucru din mâna pictorului.nymphC2a - găseşte în cazul în care cheile în masă.Atât de suprafaţă şi adâncime, nuferii albastru juca cu percepţia noastră, care va confunda realitatea o senzaţie vizuală şi reprezentarea sa-Observa verde din frunze de nuferi şi verde de reflecţii de sălcii plângătoare.Monet a folosit un smarald verde şi verde de cobalt pentru foi de nuferi; pentru frunzele de salcie, combină o Veronese verde cu un galben mai puţin verde.nymphC1a - găsi fragmente în care Monet folosit cinci paleți, în afară de Blues şi de verdeaţă.Monet folosit doar cateva accente de culoare, portocaliu, roz, violet, maro, roşu pentru a face vibreze nuferii pe albastru-verde.-Localiza toate rezervele albi (aveţi grijă să identifice în mod corespunzător toate pointeri).Un proces de surprinzator de avangardă: marginile stânga în rezervă face panza o suprafaţă nu limitat.-Utilizarea photoshop şi o pipetă, albastru utilizate de Monet de studiu.Albastru moale, plictisitoare, care pare să se întoarcă la suprafaţa de panza este relativ unificată, l numai amestecuri doar un pic Carmine şi buzelor.nymphB2d - localizaţi aceste trei extracte de nufăr în tabelul.În timp ce ramuri de salcie sunt pictate frontally, nuferi sunt pictate oblic, formând o perspectivă uşoară din dreapta de jos în partea de sus. stânga.Identificaţi sensul butoanele din ramurile de sălcii şi sensul cheile de reflecţii de sălcii.Este verticalitatea şi ritmul tuşe de pensulă care oferă un efect de stralucire din ramurile de salcie din apa.

Результаты (румынский) 2:

Aici, ca un joc de observare unor completări la analiza plastic albastru Nympheas de Claude Monet nymphA3b - Găsiți în cazul în care sunt cele trei rezerve izolate din imaginea de mai jos împotriva (întregul tabel este reprodus la sfârșitul . Articolul) Pictorul a lăsat marginile panza vizibil, ceea ce face în mod paradoxal pictura o nelimitată zonă. - Unde este linia dreaptă imaginară care indică o viziune și perspectivă transmite flori în timp ce ramurile de salcie sunt pictat frontal, nuferii sunt vopsite oblic, formând o perspectivă ușor la dreapta jos la stânga sus. - Arăți bine, puteți asocia fiecare sucursală de salcie în reflecția. Monet a pictat sucursale același plan salcie Partea de sus a panza, și reflecțiile lor pe partea de jos a panza. - Găsiți zona în care cele două planuri ale suprafeței apei și obiectul real (sucursale și reflectarea lor) par să se înece într-un singur . celălalt nu există nici o linie orizont, exista locuri disponibile este numai; suprafața este structurat de ritmul de lucru mâna pictorului. nymphC2a- Gasesti mai jos în cazul în care împotriva cheile găsite în tabel. Ambele, nuferi albastru profund de suprafață și să se joace cu percepția noastră fiind confuz realitatea o senzație vizuală și. reprezentare - Respectați frunzele verzi de nuferi și reflecții verzi plângând salcii Monet folosite un verde smarald și cobalt verde pentru tampoane crin; pentru frunze salcie, acesta combină un verde Veronese cu un pic de verde galben. nymphC1a- Gaseste fragmentele în care Monet utilizate următoarele cinci paleti împotriva, în plus față de albastru și verde. Monet a utilizat doar câteva . butoanele colorate, portocaliu, roz, violet, maro, roșu să vibreze nuferii de pe albastru-verde - Localizați toate rezervele albe (atent pentru a identifica toate indicii). Un proces surprinzător de avangarda: marginile a plecat în rezervă face web o suprafață untrimmed. - Cu ajutorul unei pipete și Photoshop, studierea albastru folosit de Monet. ușoară albastru, lipsit de strălucire care pare să se ridice la suprafața de panza este relativ unificat, o face amesteca un pic roșu și purpuriu. nymphB2d- Localizați aceste trei extracte de nufar în tabel. În timp ce ramurile de salcie sunt pictate frontal, nuferii sunt vopsite oblic, formând o perspectivă ușor la dreapta jos în sus . stânga. Localizați sensul cheile ramuri de salcie și apoi tastele de direcție reflecții salcie. Este verticalitate și ritmul de accidente vasculare cerebrale perie, care oferă un efect sclipitoare de ramuri de salcie în apă.

Результаты (румынский) 3:

"asta e în formă de câteva adăugiri la jocul analizei claude monet nuferi, plastic albastru nympha3b

-: ai sunt situate trei izolat rezerve unde în imaginea de mai jos, imaginea de ansamblu este reprodus la sfârşitul art. pictorul lasat marginile sunt evidente, masa suprafaţă."- unde este oblica dreapta umbră indică o viziune şi perspectiva de flori. în timp ce ramuri de salcie pictate în câmpie, crinii de apă, sunt pictate cu lumină oblic într - o vedere de jos la stânga sus. "- dacă te pot asocia fiecare ramura de reflexie.monet picta în acelaşi avion, willow sucursale în vârful pânză şi propriilor reflexii pe fundul de pânză.

e zona în care suprafața și chiar obiect, ramurile şi reflecţia în oglindă) par să se înece în alta. nu este nici o linie la vedere, există o prevedere de pete.suprafaţa este definită de ritmul de lucru de mâna unui artist. nymphc2a – găsesc unde să găsesc cheile în tabelul de mai jos. amândoi la suprafaţă şi deep blue, nuferi, jucându - se cu percepţia noastră acest amestec de realitate şi reprezentarea acesteia în senzaţii vizuale- uită - te la frunzele verzi de lily şi verde reflecţie de salciile plângătoare. monet obişnuia un smarald verde şi frunze verzi de cobalt în nuferi; willow verde, combină cu green v é ron è se mai mult galben. "nymphc1a – găsit fragmente în care monet folosind cinci palete de mai sus, în plus față de albastru şi verde.monet obişnuia doar câteva dabs, de culoare portocalie, roz, purpuriu, maro, rosu, verde, albastru pentru a aduce nuferii.

- alb rezerve (trebuie să identifice toți indicii). un proces foarte avangardist. marginile sunt lăsat în rezervă o pânză suprafaţă limitată. folosind photoshop şi o pipetă.pentru a studia albastru utilizate de monet. blue dulce şi surd, care pare să iasă la suprafaţă a internetului este relativ unificat, pot aduce un pic roşu purpuriu. "nymphb2d – găsi aceste trei extrase din plutind în masă. când crengile din willows sunt vopsite crinii de apă sunt introduse în plină. oblic.în perspectiva fundul chiar în vârf.întoarce la stânga. în sensul de a atinge și ramuri de salcie pe willow sheen. este de verticalitate şi ritmul de lucru este o reflecţie a efectului de salcie în apă.